师,我尽快开始。”
秦教授问他最近的学习情况,聊了一会儿,才让他回去。
姜哲获得油画技法的时间并不长,实践的机会不多,所以,很少展示油画创作,但真到了需要画油画的时候,也不会畏惧困难。
……
周六上午,姜哲穿着一套耐脏的工作服,在画室准备颜料。
根据系统奖励的技法和他自己的经验,提前做详尽的准备,将大大方便创作过程。
他准备描绘表现袁小涵做舒展动作的瞬间,能用到的色彩,除了固有色,就是几种环境色。
他根据画布的尺寸和人物,估算准备的颜料用量,把颜料依次挤到木质调色板边缘处,排成一个弧形,然后,开始调制灰色和半透明色。
姜哲用现成的颜料,提前调制好衣服,几个层次肤色,地板,背景的颜色,从这些颜色中,分出一部分,又加入了少量的自制调色油,做成半透明色。
椭圆形调色盘上,逐渐排好十几种颜色。
等做好准备工作,他调整情绪,把调色板摆在画架前,右手拿着大号油画板刷,站在画架前,观察油画底上的稿子。
昨晚,他已经根据色粉画,把稿子放大到油画布上。
姜哲把作画步骤想了一遍,开始动笔。
板刷蘸着调制好的油画颜料,画在人物面部的暗处,接然后,一笔接一笔向颈部、手臂的暗部拓展。
直接画法的笔触大小和衔接,也是重要的造型手段,需要提前考虑好色彩安排和笔触的位置。
姜哲先画好人物的底色,然后画头发和衣服的底色,最后画背景。
这层底色很薄,方便后面的颜色迭加。
他画好第一层色彩后,画面上走刻意出的空白,能看到油画底。
姜哲觉得第一遍颜色已经达到预设效果,就开始塑造人物的明暗和结构。
油画笔上的颜料厚度逐渐增加,人物面部的肤色出现颜色层的堆迭,形成特殊的美感。
半小时后,他画出人物的明暗变化和地面的层次,再次停笔,审视画面。
此时,人物面部的明暗过渡还很生硬,整体造型显得很平。
姜哲没有着急继续深入刻画,而是开始描绘人物脚下的木质地板和背景。
地板的纹理和接缝走向,用来显示出空间的纵深;背景用来衬托人物的肤色,烘托气氛,所以造型并不复杂。
姜哲画完背景和地板,已经到了中午。
他吃过午饭,略作休息,走投入作画。
画第三层颜色,是在前两层的基础上增加细节,让明暗过渡,光影变化更自然。
因为前两层颜色尚未干透,所以,第三遍颜色中,有的是覆盖,有的则是与原本的色彩,进行一定程度的融合。
随着他的深入刻画,人物面部、手臂等等有展露肤色的地方,逐渐变得细腻。
姜哲在画面部的时候,非常注重对五官,特别是眼神的刻画。通过五官的细微变化,展现人物表情和神态。
他画完人物展露肤色的位置,开始描绘练功服和练功鞋。这些部分的笔触简约概括,颜色的变化,用来显示人物体量形态。
当他把预想的内容全部完成,就后退观察。
画面上,舞者的动作舒展,表情生动自然,形体比例准确协调。
整幅画呈现暖色调,最深的颜色是头发,其次是练功服。两块深色仍将舞者的皮肤,衬托成画面中最显眼的色彩。
画面背景模糊朦胧,衬托出人物的活力。整体效果比预想的更好。
审视画面时,姜哲直观的体会到,油画颜色迭加形成的肌理,的确有独特的美感。
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