看气息望君怜，谁能含羞不自前。”

　　这一曲，说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样，钢琴柔声呢喃，将这娇羞模样描绘得春意盎然。

　　四曲毕，群臣纷纷叫好，萧纲喜不自禁，频频点头。

　　接下来，又是《乌栖曲》，却是湘东王萧绎当年改编曲辞，如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。

　　新曲共有六首，均为七言四句，以六个场景，描述妇人触景生情，思念出征良人的委婉情思。

　　乐人经过练习，用不同的音调和弹奏快慢，加上和唱，烘托出六个场景。

　　萧绎侧耳倾听，听着自己的作品经由钢琴演绎，演绎出不一样的韵味，心中颇为激动，不由得用手轻拍膝盖。

　　琴声凄婉，唱者声音悲凉，将妇人思念之情演绎得活灵活现，不知不觉六首弹唱完毕，萧绎只觉意犹未尽。

　　他忽然觉得还不够好，因为这是改编的乐曲，不是为钢琴而生的乐曲。

　　别人穿的衣裳，自己改了改穿在身上，总不如量身缝制的新衣舒适。

　　所以，萧绎认为，应该根据钢琴本身音质特点，谱新曲，那样的乐曲，才是真正的钢琴曲。

　　而前所未有的钢琴曲，一定可以极大地舒展情怀，如魏武帝所言，歌以咏志。

　　“清商新声”演奏完毕，另有十名乐官，依次用另几台钢琴，弹奏起“鼓角横吹曲”。

　　横吹曲，一开始也称为：鼓吹，于马上奏之，是军中之乐。

　　北狄皆马上作乐，故自汉以来，北狄乐总归鼓吹署。

　　后来分为二部分，有箫笳者为鼓吹，用在朝会、外出仪仗，又作为赏赐，赐予诸侯、大臣。

　　有鼓角者为横吹，用于军中，也是在马上所奏。

　　先帝时，命乐人整理鼓角横吹曲，如今，没有箫、笳，没有鼓、角，只用钢琴，重新将其‘演绎’。

　　十名乐官，共弹奏三十六曲，为《企喻》、《琅琊王》、《钜鹿公主》、《紫骝马》、《黄淡思》、《地驱乐》、《雀劳利》、《慕容垂》、《陇头流水》等。

　　这三十六曲中，二十五曲有歌有声，十一曲有歌，此刻无人咏唱，只有钢琴之声绵延不绝。

　　别样的琴音，时而轻柔，时而狂躁，时而回旋，时而长驱直入。

　　使得听众们宛若身临其境，一下子身处鼓角连营，一下子策马驰骋沙场，时而横槊立马，时而拔剑长啸。

　　有千军万马之威势，又有饮马河边的杨柳依依，钢琴那丰富的音色，变幻多端的音调，只让人听得如痴如醉。

　　不知过了多久，乐官们献艺完毕，听众们只觉不过瘾，回味着方才的旋律。

　　有“徐、庾”之称的徐陵和庾信，为文学大家，此刻诗兴大发，提笔急书。

　　而文学之名不下徐、庾的琅邪王褒，同样兴致勃勃，已经在构思《钢琴赋》。

　　一旁，在京任职的鄱阳王萧范，见妹夫

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