、“一种关注”这些奖项。

　　事实证明，这种培养嫡系的做法相当有用，十年之后，威尼斯、柏林就已经难以与戛纳想听抗争了。无论是品牌性、影响力还是商业利益交易额上，都输了不止一筹！

　　所幸。

　　之前开始，吴孝祖就一直公关戛纳电影节。不论是场刊舆论、还是各种宣传都做得十分到位。

　　要知道，真正的获奖，不单单是一种荣誉，在这背后更代表了巨大的利益！

　　实际上，他走的道路也是第五代导演和第六代导演的道路。

　　南特三大洲电影节对于第五代、第六代导演有着重要的意义。

　　前世，第六代的最初的领军者张园也是被迫无奈下参加了南特，重走了第五代的老路，这才开始扬名。

　　要知道，在之前，《母亲》这部电影在内地一共才卖出去3张拷贝，其中一张还是电影资料馆买走了。

　　实在是寒碜……王·赔钱·佳卫的电影最起码电影美感很好，这些第六代……

　　张园的成功激起了一群陷入僵局之中的第六代，这才有了王晓帅、路学常、娄晔、王超等人的创作热情。同时……电影局与这帮‘反叛者’战争也就开展了。

　　引申出了著名的第一次‘七伪君子事件’。一首《凉凉》送给了他们。

　　他们被‘官方’打压，反倒是让西方世界喜闻乐见。。。这群人在国际电影上的身份从单纯的‘地下电影’摇身一变，成为了中国电影界“持不同政见者”，反而开始在国际上扬名……

　　在这件事情上，‘官方’和‘第六代’两帮人都特么不是东西。

　　大致相当顽固的更年期撞上异己分子的中二症！

　　对于第五代，吴孝祖是很欢迎。不论是老谋子还是凯哥，他们电影中虽然对焦了弱势群体，但是却没有一味的媚俗。

　　第六代……不提也罢。

　　如今，吴孝祖把第六代的路给走了，他从南特三大洲电影节带着最佳影片、最佳导演的殊荣而来，然后又在戛纳新人的“导演双周单元”、“一种关注单元”崭露头角。

　　在一定程度上，人家吴导演可是文艺战线上的文艺先锋！算得上是根正苗红的戛纳嫡系！

　　当然，嫡系只是一个基础，至于获不获奖，还要看评委的喜好。

　　所以后世有人说戛纳是“人情关系奖”，也不是没有根由。在这一方面，吴孝祖也是吃亏不少。或者说，华语电影都很吃亏。

　　《红高粱》很伟大就伟大在这里！

　　不过，此时，这部电影在国内因为“意识形态”问题在受到争议。

　　很多人认为这部电影是“诋毁祖国，诋毁社会主义”的“大毒草”。

　　在不知名的势力影响下，拍摄地的高密农民也对此上访，抗议电影里的“剥皮”情节丑化中国老百姓……

　　实际上全是扯淡！这样想的人才是狭隘和嫉妒！

　　今后几年，国内

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